خلاصه و تجزیه و تحلیل T. S. Eliot the Land Waste

زباله های زباله ، که برای اولین بار در سال 1922 منتشر شد ، مسلماً مهمترین شعر کل قرن بیستم است. این یک شعر به موقع باقی مانده است ، حتی اگر ریشه های آن به طور خاص اروپای پس از جنگ 1918-22 بود. با این وجود ، این شعر در عصر Brexit اهمیت جدیدی به خود می گیرد.

نوشته شده توسط T. S. Eliot ، که پس از انتشار (و موفقیت متوسط) دو جلد اول شعر خود ، نام خود را برای خود ساخت ، زمین زباله باعث شده است تا تجزیه و تحلیل انتقادی و تفسیر علمی بیشتر از هر شعر دیگری ایجاد شود. بشرمنتقدین و خوانندگان هنوز در مورد معنای آن بحث می کنند.

در این پست ، ما قصد داریم مختصراً و تجزیه و تحلیل زمین زباله را از نظر مضامین و ویژگی های اصلی آن ارائه دهیم. سپس در پست های جداگانه به پنج بخش جداگانه شعر بزرگنمایی می کنیم و به پنج بخش از شعر نگاه می کنیم.(ما می گوییم "مقدمه مختصر" و "تجزیه و تحلیل کوتاه" ، اما حتی کوتاهترین تجزیه و تحلیل از زمین زباله الیوت به مقاله طولانی نیاز دارد.

به خوانندگانی که به دنبال بحث و گفتگو دقیق تر درباره شعر الیوت ، به ویژه در زمینه اشعار مدرنیستی دهه 1920 هستند ، توصیه می شود که به دنبال مطالعه الیور اشک ، جنگ بزرگ ، زمین زباله و شعر طولانی مدرنیستی باشند.)

توجه: ما در یک پست جداگانه برخی از نقل قول های کلیدی را از زباله ها تجزیه و تحلیل کرده ایم. ما همچنین برخی از مضامین کلیدی زمین زباله را در یک پست طولانی تر تجزیه و تحلیل کرده ایم.

زمین زباله: متن

برای شروع درک تأثیر فرهنگی شعر الیوت ، باید زمین زباله را در متن ادبی آن تجزیه و تحلیل کنیم.(اگر می خواهید در مورد زندگی الیوت اطلاعات بیشتری کسب کنید ، ممکن است زندگی نامه کوتاه ما را مفید بدانید.) محبوب ترین شعر در انگلیس در دهه دوم قرن بیستم شعر "گرجستان" بود (گروهی از شاعران که خود را نامگذاری کردندپادشاه جورج پنجم ، که در سال 1910 به تخت سلطنت آمد).

از نظر موضوع و همچنین شکل شاعرانه ، شاعران گرجی عمدتاً در یک سنت فرسوده که از ویکتوریا به ارث برده بودند ، کار می کردند. شعر بیشتر بر روی تصاویر طبیعت و تنظیمات روستایی متمرکز شده بود. گرجی ها واقعاً از این کار حرکت نکرده اند ، حتی اگر آنها در دنیای پس از ویکتوریا می نویسند. دنیای اوایل قرن بیستم دنیای موتورسواری ، همه کاره ، مسافر در زیر زمین لندن است ، تایپیست ها می خواهند تمام روز در یک دفتر کار کنند و سپس به خانه های کنسرو شده غذا و سوابق گرامفون بروند.

اما شما این دنیای مدرن را که در شعر گرجستان منعکس شده است ، پیدا نمی کنید ، که هنوز هم تا حد زیادی به پرندگان ، مزارع و پرچین ها و زندگی روستا مربوط می شود.(بسیاری از این ویژگی ها در یکی از محبوب ترین اشعار روپرت بروک ، شاعر گرجستان ، "Old Old Vicarage ، Grantchester" ، که چند سال قبل از وقوع جنگ جهانی دوم نوشته شده است ، ظاهر می شود.)

مشکلی که افرادی مانند الیوت با چنین شعرهایی داشتند - به ویژه به عنوان یک شخص خارجی که در آمریکا بزرگ شده بود - این بود که توانایی خود را برای دستگیری ما از دست داده بود ، تا ما را به دیدن چیزی که به روشی جدید توصیف می شود ، ببینیم. این چیزی به خصوص جدید نمی گوید.

همانطور که سالوادور دالی یک بار مشاهده کرد ، ‘اولین مردی که گونه های یک زن جوان را با گل سرخ مقایسه کرد ، آشکارا شاعر بود. اولین کسی که آن را تکرار کرد احتمالاً یک احمق بود. »وقتی چیزی در شعر گفته شد ، چرا دوباره آن را بگویید؟تصاویر و استعاره ها ، در صورت استفاده بیش از حد ، نیروی و زنده بودن خود را از دست می دهند.

این چیزی بود که تعداد کمی از شاعران در انگلیس نیز به آن پرداخته بودند - شاعران مانند T. E. Hulme که بسیاری از آنچه را که گرجی ها برای آن ایستاده بودند رد کردند و در عوض خواستار "آیه خشک ، سخت و کلاسیک" مستقر در اطراف استعاره های تازه و جدید شدند. تصاویر.

T. S. الیوت و مدرنیسم

بنابراین چگونه الیوت می تواند بفهمد چگونه شعر را به جلو سوق دهد؟او به زودی جواب خود را پیدا می کند ، در حالی که هنوز هم کارشناسی ارشد بود ، هنگامی که با کار تعدادی از شاعران فرانسوی قرن نوزدهم ، عمدتا چارلز بودلیر و ژول لافورگ روبرو شد. به طور خاص تأثیر بودلر را می توان در زمین زباله مشاهده کرد: به جای نوشتن در مورد دنیای روستایی روستاها و یونجه ها ، بودلر (1821-1821) اغلب در مورد شهر مدرن ، دنیای شهری کلانشهرها نوشته بود.

در شهر یک شاعر می تواند میزبان کاملی از تصاویر جدید ، یک زبان کاملاً جدید برای شعر باشد. شخصی مانند بودلر در دنیای روزمره شهر-ساکن شعر پیدا کرد.(Baudelaire توسط الیوت در خط پایانی "دفن مردگان" ، قسمت اول زمین زباله نقل شده است.)

نکته دیگری که شعر فرانسوی نشان داد الیوت این بود که لازم نیست با یک طرح سختگیرانه یا متر مطابقت داشته باشد: شعر می تواند "آیه آزاد" باشد یا همانطور که فرانسوی ها آن را در مقابل لیبور داشتند. الیوت به ویژه در بخش پنجم و پایانی زمین زباله از آیه رایگان استفاده می کند. اشعار اولیه او ، مانند "آهنگ عاشقانه J. Alfred Prufrock" ، "Predudes" و "راپسودی در یک شب بادی" همه نشان می دهد که الیوت در حال نمایش مناظر شهری و صحنه های شهری در کار او است.

نحوه تجزیه و تحلیل زمین زباله

الیوت اولین شعر طولانی مدرنیستی نبود که درباره جنگ نوشته شده است: شعری جذاب از فورد مادوکس فورد ، "آنتورپ" ، در سال 1915 نوشته شده بود و شعری بود که خود الیوت تحسین می کرد. در سال 1919 ، یک شاعر زن انگلیسی به نام Hope Mirrlees شعر آوانگارد قابل توجهی را نوشت ، پاریس: شعر ، که یک سال بعد توسط Hogarth Press Woolfs منتشر شد و شعر الیوت را به روش های شگفت انگیز پیش بینی کرد. اما شعر الیوت تکنیک های مدرنیسم را به ارتفاعات جدید برد.

یک مکان خوب برای شروع با تجزیه و تحلیل زمین زباله ، بررسی اهمیت تمایلات ادبی است. شعر الیوت به تعداد زیادی از متون و سنت های ادبی و مذهبی می پردازد. علاوه بر این ، آنچه "روش اسطوره ای" نامیده می شود وجود دارد: استفاده الیوت از یک روایت یا ساختار اسطوره ای. او احتمالاً این ایده را از جیمز جویس ، که از آن در رمان خود Ulysses استفاده کرده بود ، که در سال 1922 منتشر شده بود ، همان سال با زباله های زباله ، وام گرفته بود ، اما در مورد چندین سال قبل در اقساط ظاهر شده بود. به آن

الیوت مقاله ای را برای ستایش از استفاده از اسطوره باستانی جویس نوشت و این را برای شعر خود قرض گرفت - ترسیم افسانه آرتوریان (به عنوان مثال پادشاه فیشر) و سایر سنت های مذهبی و ادبی دیگر. اسطوره فیشر کینگ ، که به توضیح بسیاری از تصاویر و مضامین شعر کمک می کند ، توسط Pericles Lewis در سایت مدرنیسم های ییل خلاصه می شود:

پادشاه فیشر ناتوان است ، سرزمین های او نابارور و خشکسالی است. یکی از دلایل این ناباروری یک جرم است ، تجاوز به برخی از دوشیزگان در دادگاه پادشاه. فقط ورود یک غریبه خالص ... به زمین اجازه می دهد تا دوباره بارور شود.

این دنیای مدرن است: تمدن به "زمین زباله" کاهش یافته است و این سرزمین باروری و توانایی زندگی خود را از دست داده است. به نظر می رسد حتی زندگی از نوعی زخم معنوی رنج می برد. اما چگونه می توانیم این جامعه را برطرف کنیم؟با بازیابی روشنگری معنوی و روانی و برقراری صلح با شیاطین ما. اما این ساده تر از آن است که انجام شود.

تمایلات ادبی انواع و اقسام سؤالات مربوط به زمین زباله را به عنوان یک اثر شعر به وجود می آورد. چگونه باید اینها را تفسیر کنیم؟استفاده از این شعر از تمایلات می تواند با چیزی باشد که الیوت در شعر قهرمان می کند ، که ایده عدم شخصیت است. شعر خوب ، برای الیوت ، غیر شخصی است: همه چیز در مورد احساسات و تجربیات خود شاعر نیست.

این یک موقعیت بسیار ضد عاشقانه است ، که در برابر امثال ویلیام وردسورث و ساموئل تیلور کلریج ، که خود را ، ایده "من" را در مرکز شعر قرار داده اند ، پیش می رود.("من به عنوان یک ابر سرگردان شدم" ، و غیره.) برای اطلاعات بیشتر در این مورد ، مقاله "سنت و استعداد فردی" در سال 1919 را ببینید. الیوت همچنین در این مقاله استدلال می کند که یک شاعر جدید با هم متفاوت بودن با آنچه پیش از این گذشته است ، به سنت شاعرانه می پیوندد ، بلکه با پیشنهاد یک استمرار با گذشته است.

بنابراین شما گذشته را از بین نمی برید ، بلکه آن را در کار خود گنجانید - و حتی یک تجزیه و تحلیل دقیق از زمین زباله نشان می دهد که بدیهی است که پر از چنین نمونه هایی است ، از شکسپیر ، اسپنسر ، مارول و غیره.

استفاده از سخنان شاعران دیگر همچنین به تقویت نظریه بی هویت الیوت کمک می کند ، زیرا صدای خودش (حتی اگر می توانستیم تصور کنیم که گوینده شعر خود الیوت است ، که به خودی خود خطرناک است) اغلب با سخنان دیگران قطع می شودبشر

در واقع ، عنوان اصلی الیوت برای پیش نویس های اولیه شعر "او پلیس را با صداهای مختلف انجام می دهد" ، خطی که او از رمان دیکنز دوست مشترک ما وام گرفته است ، درباره مردی که گزارش های روزنامه را می خواند و صداهای مختلفی را برای پلیس ها می گذاردبه نقل از گزارش

چگونه باید به شعر الیوت نزدیک شویم و این سؤال که زمین زباله به چه معناست؟چگونه می توانیم زمین زباله را تجزیه و تحلیل کنیم و معنای واقعی آن را کشف کنیم؟آیا معنای واقعی وجود دارد؟الیوت غالباً در ارائه شفاف سازی یا توضیح در اشعار خود بسیار ناخوشایند بود. یادداشت های او به زمین زباله - که به عنوان یک تصویر پس از آن به شعر اصلی اضافه شده است - تمایل دارد خواننده را به همان اندازه که کمک می کند اشتباه بگیرد.

هنگامی که الیوت ما را در یکی از یادداشت ها دعوت می کند تا کل شعر را به عنوان کانونی از طریق چهره Tiresias (مردی که آشفتگی تناقضات است: یک نابینای نابینا ، مردی با سینه) را ببینیم ، آیا باید او را به قول او ببریم؟یا آیا این الیوت سعی دارد بعد از واقعیت ، انسجام و وحدت را به شعری بسیار تکه تکه نشان دهد؟

به همین ترتیب ، الیوت بعداً این شعر را به عنوان یک شخص شخصی در برابر زندگی رد کرد - برخلاف آنچه صد مورد تجزیه و تحلیل زمین زباله استدلال می کند ، شعر وانمود نمی کند که برای یک نسل کامل صحبت کند.

الیوت یک بار اعتراض کرد که منتقد ادموند ویلسون ، که زمین زباله را در سال 1922 بررسی کرد ، شعر را "بیش از حد درک کرد" (نه "بیش از حد تفسیر" بلکه "درک بیش از حد" ، توجه خواهید کرد). الیوت در جای دیگر مشهور اعلام کرد (در مقاله خود در مورد "دانته") که شعر واقعی قادر است حتی قبل از درک آن چیزی را به ما ارتباط دهد.

بنابراین یک نکته را باید در ذهن داشته باشید این است: حتی در آن قسمت های شعر که ممکن است فکر کنیم می دانیم معنای شعر در کجا نهفته است ، ممکن است موارد دیگری در پس زمینه اتفاق بیفتد که ما در بهترین حالت فقط تا حدودی از آن آگاه هستیمبشراین صفحه دانشگاه ایلینویز برخی از تأثیرگذارترین پاسخ های مهم را به زمین زباله جمع می کند و از طیف متنوعی از موقعیت های تحلیلی که شعر دعوت می کند ، می دهد.

ما قول می دهیم که این یک تحلیل کوتاه از شعر الیوت باشد ، بنابراین با پنج بخش جداگانه شعر در پنج پست جداگانه به تفصیل خواهیم پرداخت. در زیر ، با این حال ، ما خلاصه و تجزیه و تحلیل متراکم از این پنج بخش را با پیوندهایی به بحث های مفصل تر ارائه می دهیم.

The Waste Land: یک مقدمه کوتاه ، بخش به بخش

"دفن مردگان"

این اولین از پنج بخش است که زمین زباله را تشکیل می دهد. این بخش با اعلامیه معروف باز می شود که آوریل ماهن ترین ماه است زیرا نیلوفرها را از سرزمینی که مرده است ، پرورش می دهد ، و این که سوارهای زمستانی ترجیح داده می شوند زیرا آنها این سرزمین مرده را پوشانده اند و به ما امکان می دهند آنچه را که در زیر آن قرار دارد فراموش کنیم.(ما خط افتتاحیه معروف شعر را با جزئیات بیشتری در اینجا تجزیه و تحلیل کرده ایم.)

سپس ما یک کنتس داریم ، ماری ، با یادآوری اینکه چگونه او قبلاً در پسر عموی خود The Archduke می ماند ، و آنها رفتند. یک سخنران دیگر از سایه مرموز که برای دیدار با ما بالا می رود صحبت می کند ، و سپس ما صدای یک زن را داریم و خودش را دختر سنبل توصیف می کند. به نظر می رسد که سخنران (احتمالاً مرد) که به او پاسخ می دهد ، هنگام مواجهه با زنی که با بازوهای پر از گل و موهایش از باغ بیرون می آید ، همه واقعیت را از دست داده است.

سپس بخشی از کارتهای تاروت را داریم که برای پیش بینی آینده استفاده می شود ، که توسط Clairvoyante ، مادام سوسوستریس مورد بررسی قرار می گیرد. این قسمت اول از زمین زباله با یک سخنران مرد با استتسون ، که او در کنار نبرد میلا (یکی از جنگهای پونیک دوران باستان) جنگید ، به پایان می رسد. او از استتسون می پرسد که آیا جنازه ای که در باغ خود کاشته است ، جوانه زده است و ما را از ابتدای شعر به تصاویر باز می گرداند. شما می توانید بحث ما در مورد "دفن مردگان" را در اینجا بخوانید.

"بازی شطرنج"

در مرحله بعد ، "یک بازی شطرنج" ، بخش دوم. تمرکز اصلی این بخش دو صحنه مربوط به زنان است: اولین زن طبقه بالا و دوم یک طبقه پایین. پیشنهادی وجود دارد که آنها هر دو در تلاش هستند تا با همسرانی که در جنگ اخیر خدمت کرده اند کنار بیایند ، اما همچنین با مسائل خودشان سر و کار دارند.

این بخش با توضیحات طولانی و مفصل در مورد اتاق رختکن زن طبقه بالا ، جایی که او از عطرها و محصولات دیگر استفاده می کند ، باز می شود تا خودش را به نظر برساند و بوی خوبی داشته باشد. سپس ما یک گفتگو بین او و (استنباط) شوهرش داریم ، جایی که آنها نتوانسته اند به طور معناداری با یکدیگر ارتباط برقرار کنند ، تا حدودی به این دلیل که زن عصبی و لرزان است ، و به دلیل اینکه پیشنهادی وجود دارد که مرد از Shell-Shock رنج می برد یاPTSD

از این صحنه ، ما به یک میخانه در انتهای شرقی لندن حرکت می کنیم ، جایی که یک زن طبقه کارگر ، لو ، با بیل و برخی دیگر از دوستانش در مورد دوستش لیل صحبت می کند ،می خواهد دوباره با همسرش رابطه جنسی برقرار کند. به کودکان بیشمار لیل اشاره شده است ، و ما به ما تصویری شدید از لیل فقیر داده می شود ، که به طور زودرس پیر شده است ، بخشی از آن در نتیجه بارداری های بی شماری و بخشی از آن به دلیل استفاده از قرص های سقط جنین. شما می توانید بحث ما در مورد "بازی شطرنج" را در اینجا بخوانید.

"خطبه آتش"

بخش سوم زمین زباله نه بر ازدواج متمرکز است (همانطور که در بخش قبلی وجود داشت) بلکه در مورد سایر روابط جنسی: این بخش با اشاره ای به نفع پوره ها (یعنی روسپی ها) باز می شود و تجارت خود را در سواحل تیمز می گذارند ،و در ادامه به بازدید از فاحشه خانه های خانم پورتر ، یک آهنگ نوشیدن استرالیایی در مورد روسپی ها ، تجاوز به فیلوملا توسط خواهر و برادرش Tereus ، یک بازرگان خارجی که سخنران مرد را به یک آخر هفته کثیف در برایتون با او می پردازد ، اشاره می کند.- مشهورترین - یک منشی یک تایپیست و یک آژانس املاک و مستغلات که درگیر عشق ورزی مکانیکی هستند (گرچه عشق در اینجا تا حد زیادی وجود ندارد).

ما سپس چندین صدای زن مختلف داریم ، دختران فرضی تیمز (همانطور که یادداشت های الیوت آنها را صدا می کنند) ، داستانهای خود را در مورد چگونگی خنثی کردن مردان به ما می گویند. شما می توانید بحث ما در مورد "خطبه آتش" را در اینجا بخوانید.

"مرگ توسط آب"

این بخش چهارم بعد از بخش سوم طولانی تر ، نفس هوای تازه (مانند گذشته) است: یک متن ترانه کوتاه فقط از ده خط ، روی Phlebas ، یک بازرگان ققنوس از کلاسیک تایمز تمرکز دارد ، که در دریا غرق شده است (عنوان این موضوعبخش ما را در اولین بخش از زباله ها به کارت تاروت باز می گرداند ، که به ما هشدار داد که از مرگ از آب ترس داشته باشیم و به یک ملوان غرق فنیقی مراجعه کنیم). شما می توانید بحث ما در مورد "مرگ توسط آب" را در اینجا بخوانید.

"آنچه تندر گفت"

بخش پنجم و پایانی زمین زباله ، "آنچه تندر گفت" ، به طرز چشمگیری در آیه آزاد غیرقانونی ، بدون تغییر و نامنظم نوشته شده است. به نظر می رسد که کمبود آب باعث شده است که سخنگوی "آنچه تندر گفت" ، در تمایل خود به آب ، به درون چرت های گفتار نیمه متمایز از بین برود. ما خودمان را در یک سرزمین خشک می یابیم ، در میان افرادی که تلاش می کنند تاج مقدس را پیدا کنند (اگرچه باید یادداشت های الیوت را بخوانیم تا این موضوع را به درستی درک کنیم).

بخش اعظم این بخش پایانی شعر در مورد تمایل به آب است: زمین زباله سرزمین خشکسالی است که در آن رشد کمی خواهد داشت. برای بازگرداندن زندگی به زمین ، برای بازگشت یک زمین استریل به باروری ، آب لازم است.(سایه های اسطوره پادشاه فیشر در اینجا.) در طول مسیر ، در LL. 359-65 ، ما یک هشدار عجیب و غریب می گیریم که می بیند که بلندگو در مورد شخص ثالث توهم شده ای که تصور می کند در کنار همراهی مسافر خود قدم می زند ، می پرسد ، جزئیاتی که الهام گرفته شده است ، الیوت در یادداشت های خود به ما می گوید ، توسط یکی از ارنستسفرهای قطب جنوب شاکلتون ، جایی که یکی از این مردان از این توهم رنج می برد که یک مرد دیگر در بین تعداد آنها وجود دارد ، یک فرد اضافی تخیل.

سایه های گوتیک در اینجا معرفی می شوند که توسط خفاش ها با چهره های کودک در نمازخانه تکرار می شوند. ما همچنین در قلمرو اسطوره آرتوریان در اینجا هستیم ، و The Grail Quest: نمازخانه خطرناک مکان بود ، در سر توماس مالوری ، لو مورته آرتور ، جایی که لانچلوت وسوسه شده بود-مانند "خطبه آتش" ، وسوسه دوباره ظاهر می شودبه عنوان یک موضوع

آیا می توان از نظر معنوی خالص و متمرکز باقی ماند یا فریب بدن بیش از حد قوی خواهد شد؟این بخش - و شعر - با ورود باران به طوفان رعد و برق ، جایی که صدای DA Thunderclap با توجه به اوپانیشاد هندو تفسیر می شود ، پایان می یابد. شما می توانید بحث ما را در مورد "آنچه تندر گفت" در اینجا بخوانید.

به طور خلاصه ، هیچ تفسیر یا تجزیه و تحلیل ساده و ساده از زمین زباله که اعلام می کند وجود ندارد: "این معنای واقعی شعر T. S. الیوت است." اما شاید با نزدیک شدن به بخش های فردی شعر ، ما می توانیمدر لحظه های کنجکاو و حیرت انگیز تر آن را روشن کرد. شما می توانید خلاصه ها و تجزیه و تحلیل های فردی ما را از پنج بخش زباله در این پست های جداگانه کشف کنید: در "دفن مردگان" ، "بازی شطرنج" ، "خطبه آتش" ، "مرگ بر روی آب" ، و"آنچه تندر گفت".

بهترین نسخه دانشجویی شعر الیوت ، زباله های زباله (نسخه های انتقادی نورتون) است که با یک مقدمه بسیار مفید و همچنین اطلاعات متنی و پاسخ های مهم مهم به زمین زباله همراه است.

در زیر یک فیلم کوتاه نوشته شده و توسط دکتر الیور اشک از دانشگاه لوفبورو نوشته شده و ارائه شده است ، که تعدادی از مضامین اصلی زمین زباله را معرفی می کند.

نویسنده این مقاله ، دکتر الیور اشک ، منتقد ادبی و مدرس انگلیسی در دانشگاه لوفبورو است. او نویسنده کتابخانه مخفی است: سفر دوستداران کتاب از طریق کنجکاوی های تاریخ و جنگ بزرگ ، زباله های زباله و شعر طولانی مدرنیستی.

تصویر (بالا): T. S. الیوت (اعتبار تصویر: الی کوکزلا) ، ویکی مدیا.< SPAN> بهترین نسخه دانشجویی شعر الیوت ، زباله های زباله (نسخه های انتقادی نورتون) است که با یک مقدمه بسیار مفید و همچنین اطلاعات متنی و پاسخ های مهم مهم به زمین زباله همراه است.